云顶国际- 云顶赌场- 娱乐城Critical Reflex运营负责人访谈：对上电波 主站 商城 论坛 自运营 登录 注册 Critical Reflex负责人访谈：对上电

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　　作为一家新兴的独立游戏发行商，Critical Reflex的眼光可谓独到——成立以来，他们接连发行了包括《恶魔轮盘》《缄默祸运》在内的超级“爆款”独游，在即将发行的游戏清单中，也有诸如《寻找伪人》这类在发售前就积攒了极高人气的作品。对中小规模的开发者而言，他们是难寻的伯乐；对玩家们而言，他们则是持续为我们发现惊喜的朋友。

　　Q：从去年的《恶魔轮盘》开始，我们一步步看着Critical Reflex精确地押宝诸多个性显著的独立游戏——你们是如何在独立游戏的浩瀚海洋中，发现这些作品的？

　　我们希望自己发行的游戏足够“怪”，如果你感觉一款游戏非常“奇怪”，似乎没有任何人会去发行它——那估计这游戏的发行商就是我们了。

　　Q：在Critical Reflex目前发行的游戏中，你们认为哪一款是最怪异、最特别的？

　　而且，这款游戏还会唤起玩家们儿时的某些恐惧——当你的家长出门时，总会提醒你“不要给陌生人开门”，但如果真的有陌生人来敲门，又会是怎样的情况呢？

　　Q：不论是此前火爆的《恶魔轮盘》《缄默祸运》，还是即将推出的《寻找伪人》，都采取了高度风格化的低多边形画面——站在发行商的角度上来看，您认为这是某种巧合，还是它们作为独立游戏需要采取的必然手段？

　　Q：《缄默祸运》《边界点》等中小体量、剧情为主的游戏，销量是否很容易受到流媒体时代“视频通关”现象的影响？Critical Reflex是如何看待此类现象的，又是否会对此做出一些对策？

　　我们认为，大小、时长、制作规模之类的传统评判方式，已经不适用于现在的游戏了——我们更看重在结束游戏后，玩家们是否能被游戏触动、留下印象，例如《恶魔轮盘》这样的小体量游戏，就做到了这一点。

　　Q：这是一个关于游戏本地化的问题——打个比方，《缄默祸运》的英文名就与中文名完全不同，你们是如何进行类似的本地化翻译的？

　　还有，像是《恶魔轮盘》，我们保持了中文社区本就一直沿用的译名，而没有去更改，因为这是在我们接手翻译工作前，就已经在中文玩家社区口口相传的翻译——中国玩家已经做出了选择，我们也不希望市面上出现多个不同的翻译名相互打架，所以就将其作为了官方译名。

　　Q：Critical Reflex建立了一个专注于发行恐怖游戏的子品牌“CR频道”，这个品牌对你们而言意味着什么？

　　“CR频道”的另外一大意义，就是当你玩过旗下的一款游戏——例如《恶魔轮盘》，并留下了深刻印象，想要找到更多类似的游戏时，你就能在频道中找到更多有趣的作品。

　　Q：在发行《缄默祸运》这样充满实验性的作品时，你们会担心游戏的商业成绩吗？

　　我们并没有过多地在商业层面上衡量《缄默祸运》，在最早看到它时，我们首先被它的PlayStation早期时代质感的画风所吸引。在玩过Demo后，我们又发现它不像是其他游戏，它虽然是以线性的方式讲了个单一结局的故事，但故事本身却非常抓人，我们对上了电波，即使当时不知道游戏的商业成绩是什么样的，我们也会选择去发行。

　　我们的发行逻辑一直都偏向于“本能行事”——所以，商业价值的方面确实不会考虑太多。我们也会与不少缺乏经验的团队合作，只要他们有足够好的想法、有意思的画风，我们就会尽量去帮助他们发行并实现目标。

　　当游戏上线后，玩家们都在呼吁想要多人游戏模式，我们看到了玩家们的呼声，所以和开发者共同合作，推出了多人模式。

　　最大的困难，可能来自于沟通的平台上——在海外，我们习惯用Discord来沟通，它能承载的人数上限相较国内要高很多，我们可以通过各种渠道得知中国玩家的反馈，但如果想要快速高效的进行沟通，还是需要一个足够有效的平台。但同时，我们也不想让玩家们来迁就自己，而是希望找到一个能让我们适应玩家的办法——在这方面，我们还在继续探索。

　　我们会尝试各种各样的方法来与中国玩家们沟通，例如参加各种展会——这是我们第二次来到核聚变，此前也去过WePlay Expo之类的展会，我们非常兴奋能与现场如此之多的玩家们沟通交流。另外，我们也建立了官方的微博与B站账号，接下来也会尝试用更多的方式来搭建与中国玩家间的沟通桥梁。